{"id":4561,"date":"2017-05-26T13:13:25","date_gmt":"2017-05-26T13:13:25","guid":{"rendered":"https:\/\/fcmanrique.org\/?p=4561"},"modified":"2026-04-23T23:19:19","modified_gmt":"2026-04-23T23:19:19","slug":"alexis-ravelo-el-autor-es-dueno-del-significado-de-la-novela-pero-no-de-sus-sentidos","status":"publish","type":"fcm_actividad","link":"https:\/\/ludiccc.ddns.net\/de\/fcm-actividad\/alexis-ravelo-el-autor-es-dueno-del-significado-de-la-novela-pero-no-de-sus-sentidos\/","title":{"rendered":"Alexis Ravelo: \u201cEl autor es due\u00f1o del significado de la novela pero no de sus sentidos\u201d"},"content":{"rendered":"
\"Alexis<\/figure>\n

El escritor Alexis Ravelo acudi\u00f3 a la sala Jos\u00e9 Saramago, de la Fundaci\u00f3n C\u00e9sar Manrique, el d\u00eda 25 de mayo, para reflexionar en voz alta sobre el proceso de escritura de una obra literaria. Desech\u00f3, al inicio de su intervenci\u00f3n, la lectura de una conferencia de doce p\u00e1ginas que \u00e9l mismo hab\u00eda escrito porque le parec\u00eda \u201cinsoportable\u201d y anunci\u00f3 que de literatura no sabe nada pero de escritura s\u00ed, y que el oficio de narrador es el de un artesano, no el de un artista. \u201cMi trabajo -se\u00f1al\u00f3- es encontrar buenas historias, intentar contarlas lo mejor posible e incomodar un poco al lector para que no sea la misma persona al acabar la lectura\u201d. \u201cSer\u00e1 el tiempo el que dir\u00e1 si soy o no un artista\u201d, advirti\u00f3, aunque admiti\u00f3 no ser tan modesto porque le gustar\u00eda que dentro de 200 a\u00f1os hubiera calles con su nombre. Pero no ahora. \u201cAhora quiero escribir y publicar para poder seguir escribiendo\u201d.<\/p>\n

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As\u00ed pues, con el paso del tiempo, el escritor reconoci\u00f3 que ha ido \u201cafinando un m\u00e9todo\u201d pese a que en literatura \u201cno hay nada escrito\u201d y que el trabajo se parece mucho al de un simio: ensayo-error. Lo primero que hay que hacer es buscar el argumento, y para eso hay que tener \u201ceducados el olfato y la mirada\u201d, porque \u201cla inspiraci\u00f3n est\u00e1 sobrevalorada\u201d. Se trata, como dijo Borges, de \u201cbuscar asombro donde otros encuentran costumbre\u201d. Un cuento s\u00f3lo necesita de una buena idea, pero una novela necesita de varias ideas cruzadas, que se someten despu\u00e9s a la \u201cprueba del nueve\u201d. \u00bfEsta historia podr\u00eda haber ocurrido en cualquier lugar? \u00bfEn cualquier \u00e9poca? Si la respuesta es que s\u00ed, sigue adelante. Es entonces cuando debe surgir el conflicto \u201cporque sin conflicto no hay novela\u201d.<\/p>\n

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El autor de Los milagros prohibidos<\/em><\/i> no empieza sus novelas hasta que no sabe c\u00f3mo van a acabar. \u201cPrimero imagino el final y el resto est\u00e1 hecho para llegar ah\u00ed\u201d. Y a partir de ah\u00ed se plantea la presentaci\u00f3n de los personajes, los posibles giros o los cap\u00edtulos de postergaci\u00f3n del desenlace.\u201c<\/em>El autor es due\u00f1o del significado de la novela porque es due\u00f1o de su argumento, pero no es due\u00f1o de los sentidos de la novela, y si es de calidad, habr\u00e1 sentidos que el autor no sospechaba\u201d.<\/em><\/p>\n

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Para escribir una novela hacen falta l\u00edmites, muy necesarios, porque \u201cel arte, cuantos m\u00e1s l\u00edmites tiene, m\u00e1s libre es\u201d. Est\u00e1n los l\u00edmites temporales (\u201clos lectores de hoy tienen m\u00e1s prisa que los del Siglo XIX\u201d) y los l\u00edmites espaciales (\u201chay que escoger la geograf\u00eda adecuada y convertirla en nuestro paisaje\u201d, \u201clos autores, cuando hablan de sus barrios o de sus pueblos, escriben novelas espl\u00e9ndidas, pero van a Nueva York y se vuelven tontos\u201d). El tercer l\u00edmite est\u00e1 en la b\u00fasqueda de objetos (\u201cEn Caperucita<\/em>, si no hubiera habido cesta no habr\u00eda cuento, porque no sale de casa\u201d) cotidianos, habituales, que se convierten en objetos simb\u00f3licos, m\u00e1gicos, en \u201ct\u00faneles que conectan la ficci\u00f3n con la realidad\u201d y que \u201coriginan, mueven o solucionan un conflicto\u201d. \u201cEn todas las historias hay objetos importantes\u201d.<\/em><\/p>\n

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Despu\u00e9s van surgiendo los personajes, y los protagonistas, \u201cque son aquellos que al final de la novela, no son los mismos que al principio\u201d. Los protagonistas tienen dos caracter\u00edsticas: tienen que querer algo y les tienen que ocurrir cosas horribles. Esto \u00faltimo es por dos motivos: para saber de qu\u00e9 pasta est\u00e1n hechos y para que se produzca el cambio, la catarsis.<\/em><\/p>\n

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Ya s\u00f3lo queda \u201cla decisi\u00f3n m\u00e1s crucial\u201d, qui\u00e9n va a contar la historia y c\u00f3mo. \u201cHay dos tipos de escritores, los que encuentran una voz, un estilo propio y los que nos vamos dando hostias traicionando nuestro estilo\u201d. \u201cYo quiero ser Miguel Delibes\u201d dijo Ravelo, porque era un escritor que se pon\u00eda al servicio de la historia, de c\u00f3mo necesitaba contarse cada historia.<\/em><\/p>\n

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El resto ya es \u201cpicar piedra y administrar el tiempo\u201d. \u00c9l escribe cada d\u00eda desde las siete de la ma\u00f1ana, tres p\u00e1ginas. Escribe un primer borrador y lo deja reposar. Despu\u00e9s lo lee \u201ccomo si lo hubiera escrito otra persona, y ah\u00ed empieza la labor de composici\u00f3n\u201d. Elimina, aproximadamente, una cuarta parte del borrador, lo deja reposar de nuevo, vuelve a eliminar, lo deja leer a amigos que no tienen que ver con el mundo literario \u201cy que no te quieran mucho\u201d\u2026 Ese proceso se puede repetir hasta siete u ocho veces. \u201cAl final -concluy\u00f3- publicas la novela para dejar de corregirla\u201d. Y al final llega el principio, porque, cuando la novela ya tiene t\u00edtulo, y cuando est\u00e1 a punto de maquetarse, s\u00f3lo unos d\u00edas antes, escribe las primeras p\u00e1ginas \u201cporque ya conoces la mejor manera de entrar a la historia\u201d.<\/em><\/p>\n

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Nota de prensa en PDF:<\/p>\n

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